表达喜欢古画的句子

1. 形容古画的词语

关于绘画的成语及解释如下：【笔底春风】：形容绘画、诗文生动，如春风来到笔下。

【笔精墨妙】：笔触精到，着墨巧妙。形容书法、绘画、诗文等的技法巧妙，笔意精微。

【笔下春风】：形容绘画、作文栩栩如生，如同春风来到笔底下。也比喻能使人受惠的文字。

【惨澹经营】：①原指作画前先用浅淡颜色勾勒轮廓，苦心构思，经营位置。南朝齐谢赫《古画品录》以经营位置为绘画六法之一。

②引申指苦心谋划并从事某项事情。亦作“惨淡经营”【粗枝大叶】：绘画，画树木粗枝大叶，不用工笔。

比喻工作粗糙，不认真细致。【丹青不渝】：丹、青：丹砂、青雘，是古代绘画中常用的两种颜料，不易褪色。

始终不渝，光明显著。【丹青过实】：丹青：红色和青色的颜料，借指绘画。

绘画景物的美超过了实际景物。形容绘画技艺高超。

【点屏成蝇】：屏：屏风。把屏风上的污点画成苍蝇。

形容绘画技术十分高超。【雕冰画脂】：在冰上雕刻，在凝固的油脂上绘画。

比喻白费工夫，劳而无功。【东抹西涂】：比喻用笔随便写写画画。

后用作自己写作或绘画的谦词。同“东涂西抹”。

【画角描头】：刻意描绘，使轮廓或形象分明。多指绘画或写作刻意模仿，毫无新意。

【画脂镂冰】：镂：雕刻。在油脂上绘画，在冰上雕刻。

比喻劳而无功。【浑然一体】：浑然：混同在一起的样子。

融合成一个整体，不可分割。也形容文章绘画，布置匀整，结构谨严。

【混然一体】：混然：混同在一起的样子。融合成一个整体，不可分割。

也形容文章绘画，布置匀整，结构谨严。【家鸡野雉】：雉：野鸡。

原意是晋庚翼把自己的书法喻为家鸡，把王羲之的书法喻为野鸡，以示贱近与贵远。亦比喻风格迥异的书法绘画等。

【江山之助】：江山：山水风景；助：帮助。自然景色的帮助。

形容清雅、拔俗的诗文、绘画都借助于自然山水的熏陶感染。【开佛光明】：指雕塑或绘画佛像，最后点眼睛。

【历历如画】：形容描述清楚、生动，犹如绘画一般。【历历如绘】：形容描述清楚、生动，犹如绘画一般。

【落笔成蝇】：把屏风上的因误笔而成的污点画成苍蝇。形容绘画技术十分高超。

【妙手丹青】：妙手：技能高超的人；丹青：绘画的颜料，比喻绘画的艺术。指优秀的画家。

【拈毫弄管】：拿笔。借指写作或绘画。

【琴棋书画】：弹琴、弈棋、写字、绘画。常以表示个人的文化素养。

【神工意匠】：形容建筑、绘画等构思精妙，非人力所能为。【舐毫吮墨】：舐毫：以舌舔毛笔的笔尖；吮墨：以口吮吸毛笔上的墨。

指写诗作文或绘画等。【疏密有致】：疏：稀疏；密：茂密；致：情趣。

指园林的布置或绘画的布局有稀疏浅淡处，也有茂密浓重处，很有情趣。【吮墨舐毫】：吮墨：以口吮吸毛笔上的墨；舐毫：以舌舔毛笔的笔尖。

指写诗作文或绘画等。【唐临晋帖】：临：摹仿字画；帖：书法、绘画的范本。

唐人书法多临摹晋人范本，脱胎变化而成。比喻善临摹，少独创。

【兔起鹘落】：鹘：打猎用的鹰一类的猛禽。兔子刚跳起来，鹘就飞扑下去。

比喻动作敏捷。也比喻绘画或写文章迅捷流畅。

【兔走鹘落】：比喻动作敏捷。也比喻绘画或写文章迅捷流畅。

见“兔起鹘落”。【误笔成蝇】：把屏风上的因误笔而成的污点画成苍蝇。

形容绘画技术十分高超。【下笔风雷】：形容书法或绘画运笔迅速，气势浩大。

【胸次丘壑】：丘：山丘；壑：山沟。指绘画、作文时，心中已把握到了深远的意境。

也比喻对事物的判断处置自有高下。【胸有丘壑】：丘：山丘；壑：山沟。

指绘画、作文时，心中已把握到了深远的意境。也比喻对事物的判断处置自有高下。

【胸中丘壑】：丘：山丘；壑：山沟。指绘画、作文时，心中已把握到了深远的意境。

也比喻对事物的判断处置自有高下。【绣闼雕甍】：闼：门楼上的小屋；甍：屋脊。

五彩绘画的门楼，经过雕刻的屋脊。形容建筑物的精巧、雄伟。

【意到笔随】：指写诗绘画时一旦思绪或构思清晰成熟，即刻可将意境现诸笔端。形容运笔时文思敏捷。

【溢于楮墨之表】：楮墨：纸墨。诗文、绘画作品所要表达的某种思想感情超出纸墨之外。

2. 形容“古画”的词语有哪些

形容“古画”的词语有：笔底春风，笔精墨妙，粗枝大叶，丹青不渝，画角描头，巧夺天工，精雕细刻，独具匠心，独出心裁，独辟蹊径 。

笔底春风 [ bǐ dǐ chūn fēng ]：形容绘画、诗文生动，如春风来到笔下。笔精墨妙 [ bǐ jīng mò miào ]：笔触精到，着墨巧妙。

粗枝大叶 [ cū zhī dà yè ]：比喻工作粗糙，不认真细致。丹青不渝 [ dān qīng bù yú ]：始终不渝，光明显著。

画角描头 [ miáo tóu huà jiǎo ]：指绘画或写作刻意模仿，毫无新意。巧夺天工 [ qiǎo duó tiān gōng ]：人工的精巧胜过天然。

形容技艺十分巧妙。精雕细刻 [ jīng diāo xì kè ]：精心细致地雕刻。

形容创作艺术品时的苦心刻画。也比喻认真细致地加工。

独具匠心 [ dú jù jiàng xīn ]：具有独到的灵巧的心思。指在技巧和艺术方面的创造性。

独出心裁 [ dú chū xīn cái ]：原指诗文的构思有独到的地方。后泛指想出的办法与众不同。

独辟蹊径 [ dú pì xī jìng ]：自己开辟一条路。比喻独创一种风格或新的方法。

3. 求关于欣赏古画的作文

《富春山居图》是元朝画家黄公望的作品，是黄公望为无用师所绘，以浙江富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，是黄公望的代表作，被称为“中国十大传世名画”之一。

明朝末年传到收藏家吴洪裕手中，吴洪裕极为喜爱此画，甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬，险在吴洪裕的侄子从火中抢救出，但此时画已被烧成一大一小两段。前段称《剩山图》，现藏浙江省博物馆；后段较长称《无用师卷》，现藏台北故宫博物院。

2011年5月18日，《剩山图》点交仪式在京举办，于6月1日在台北故宫与《无用师卷》合展 据记载，黄公望三十一岁开始作画，由于际遇的坎坷，到五十岁左右，也就是出狱后才专心从事山水画创作。由于他热爱自然，有较全面的文化修养，早期又在临摹众多的古代名家作品中练就了深厚的功力，胸中积累博大精深，使之一起步便显示了艺术上的高格调。

他以北宋大画家董源的画法为基础，吸取其他名家的长处，融合在师法造化中获取的营养，逐渐创造了自己的艺术面貌。他的山水画大致有两种风格：一作浅绛色，山头多岩石，笔势雄伟；一作水墨，皴纹较少，笔意简远逸迈，充分体现出“寄兴于画”的思想和“浑厚华滋”的笔墨效果。

黄公望与同时代的王蒙、倪瓒、吴镇交往密切，诗画互赠，切磋探讨，常以合作山水画为乐。他们不但都创造了自己的独特绘画风格，并致力于意境章法及诗文与绘画的有机结合，共同把中国文人画推进到一个崭新的天地，因此获得 “元季四大家”的殊荣。

而黄公望尤以卓越的成就兀立顶峰，对后世画坛产生巨大影响，被推为“元四家之首”。 黄公望与富阳有着不解之缘。

他遍游名山大川，却独钟情于富春山水，晚年结庐定居富春江畔的筲箕泉（今富阳市东郊黄公望森林公园内），在这里度过了他人生最辉煌的时期，留下了一大批杰作。从此，黄公望的名字与美丽的富春江紧密地联结在一起，富春江是造就他成为一代大师的摇篮，而他也为美丽的富春江增添了夺目的光彩。

《富春山居图》是黄公望七十九岁高龄时开始创作的。这幅纵33厘米，横636.9厘米的长卷，是他生活在富阳，又以富春江为题材推出的力作。

为了画好这幅画，他终日不辞辛劳'奔波于富春江两岸，观察烟云变幻之奇，领略江山钓滩之胜，并身带纸笔，遇到好景，随时写生，富春江边的许多山村都留下他的足迹。深入的观察，真切的体验，丰富的素材，使《富春山居图》的创作有了扎实的生活基础，加上他晚年那炉火纯青的笔墨技法，因此落笔从容。

千丘万卷，壑，越出越奇，重峦迭嶂，越深越妙，既形象地再现了富春山水的秀丽外貌，又把其本质美的特征挥洒得淋漓尽致。这件宏幅巨制直到他谢世前不久才告完成，前后倾注了大约七年的心血，这是画家与富春山水情景交融的结晶。

展开画呈现在我们面前的是富春江一带秋初景色：丘陵起伏，峰回路转，江流沃土，沙町平畴。云烟掩映村舍，水波出没鱼舟。

近树苍苍，疏密有致，溪山深远，飞泉倒挂。亭台小桥，各得其所，人物飞禽，生动适度。

正是“景随人迁，人随景移”，达到步步可观的艺术效果。这幅山水画长卷的布局由平面向纵深展宽，空间显得极其自然，使人感到真实和亲切，笔墨技法包容前贤各家之长，又自有创造，并以淡淡的赭色作赋彩，这就是黄公望首创的“浅绛法”。

整幅画简洁明快，虚实相生，具有“清水出芙蓉，天然去雕饰”之妙，集中显示出黄公望的艺术特色和心灵境界，被后世誉为“画中之兰亭”。时至今日，当人们从杭州逆钱塘江而入富阳，满目青山秀水，景色如画，就会自然地联想到《富春山居图》与两岸景致在形质气度上的神合，从心底里赞叹作者认识生活，把握对象的神髓，进而提炼、概括为艺术形象的巨大本领。

元代以来，历代书画家、收藏家、鉴赏家，乃至封建帝皇权贵都对《富春山居图》推崇备至，并以能亲眼目睹这件真迹为荣幸，使得这卷宝图既备受赞颂，也历尽沧桑。在辗转流传过程中，曾引发出乾隆年间有趣的“富春疑案”，弄得弘历皇帝神魂颠倒，误判真伪；也曾因收藏家的酷爱而遭焚烧毁容之灾。

如今，它的前段珍藏于浙江博物馆，后段藏于台湾。海内外炎黄子孙无不翘首企盼着祖国的统一，盼望宝图早日珠联璧合。

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