秋思表达边地荒凉的句子

1. 渔家傲.秋思 中表现边地荒凉的诗句是

是千嶂里，长烟落日孤城闭这句.

秋来风景异，雁去无留意，是借雁去衡阳回雁蜂的典故，来反映人在塞外的思归之情。为何思归，是厌弃边塞生活，不顾国家安危吗？不是。而是边防凄厉的号角声以及周遭的狼嗥风啸声，令人心寒。何况日落千嶂，长烟锁山，孤城紧闭，此情此景怎不令人怀念故乡的温馨？人非草木，孰能无情。一个长期戍边的老将，惦念亲人和家乡也是很自然的。“千嶂里，长烟落日孤城闭”，仅10个字便勾勒出一派壮阔苍茫的边塞黄昏景致。

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。

2. 【（鱼家傲秋思中）描写荒凉的句子就是边地荒凉的句子】

渔家傲 秋思 范仲淹 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意.四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭.浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计.羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪.描写荒凉的句子：千嶂里，长烟落日孤城闭译文： 边境上秋天一来风景全异，向衡阳飞去的雁群毫无留恋的情意.从四面八方传来的边地悲声随着号角响起.重重叠叠的山峰里，长烟直上落日斜照孤城紧闭.喝一杯陈酒怀念家乡远隔万里，可是燕然还未刻上平胡的功绩，回归无法预计.羌人的笛声悠扬，寒霜洒满大地.征人不能入寐，将军和战士们愁白了头发，流下了眼泪.。

3. 【渔家傲秋思中直接表明塞下荒凉的诗句是千嶂里,长烟落日孤城闭还

渔家傲（范仲淹） 塞下秋来风景异， 衡阳雁去无留意. 四面边声连角起， 千嶂里， 长烟落日孤城闭. 浊酒一杯家万里， 燕然未勒归无计. 羌管悠悠霜满地， 人不寐， 将军白发征夫泪. 塞下荒凉的诗句是 千嶂里，长烟落日孤城闭 “千嶂里，长烟落日孤城闭”，“长烟落日”，颇得王维名句“大漠孤烟直，长河落日圆”之神韵，写出了塞外的壮阔风光. 上片写景，描写的自然是塞下的秋景.起句“塞下秋来风景异”，“塞下”点明了延州的所在区域.当时延州为西北边地，是防止西夏进攻的军事重镇，故称“塞下”.“秋来”，点明了季节.“风景异”，概括地写出了延州秋季和内地大不相同的风光.作者用一个“异”字概括南北季节变换之不同，这中间含有惊异之意.“衡阳雁去无留意”.雁是候鸟，每逢秋季，北方的雁即飞向南方避寒.古代传说，雁南飞，到衡阳即止，衡山的回雁峰即因此而得名，所以王勃说：“雁阵惊寒，声断衡阳之浦”（《滕王阁序》）.词里的“衡阳雁去”也从这个传说而来.“无留意”是说这里的雁到了秋季即向南展翅奋飞，毫无留恋之意，反映了这个地区到了秋天，寒风萧瑟，满目荒凉.下边续写延州傍晚时分的战地景象：“四面边声连角起”.起谓“边声”，总指一切带有边地特色的声响.这种声音随着军中的号角声而起，形成了浓厚的悲凉气氛，为下片的抒情蓄势.“千嶂里，长烟落日孤城闭”，上句写延州周围环境，它处在层层山岭的环抱之中；下句牵挽到对西夏的军事斗争.“长烟落日”，颇得王维名句“大漠孤烟直，长河落日圆”之神韵，写出了塞外的壮阔风光.而在“长烟落日”之后，紧缀以“孤城闭”三字，把所见所闻诸现象连缀起来，展现在人们眼前的是一幅充满肃杀之气的战地风光画面，隐隐地透露宋朝不利的军事形势.上片一个“异”字，统领全部景物的特点：秋来早往南飞的大雁，风吼马啸夹杂着号角的边声，崇山峻岭里升起的长烟，西沉落日中闭门的孤城……作者用近乎白描的手法，描摹出一幅寥廓荒僻、萧瑟悲凉的边塞鸟瞰图.边塞，虽然经过了历史长河的淘洗，但在古诗人的笔触下，却依然留着相同的印迹. 下片起句“浊酒一杯家万里”，是词人的自抒怀抱.他身负重任，防守危城，天长日久，难免起乡关之思.这“一杯”与“万里”数字之间形成了悬殊的对比，也就是说，一杯浊酒，销不了浓重的乡愁，造语雄浑有力.乡愁皆因“燕然未勒归无计”而产生.“羌管悠悠霜满地”，写夜景，在时间上是“长烟落日”的延续.羌管，即羌笛，是出自古代西部羌族的一种乐器，发的是凄切之声，深夜里传来了抑扬的羌笛声，大地上铺满了秋霜，耳闻目睹尽皆给人以凄清、悲凉之感.“人不寐”，补叙上句，表明自己彻夜未眠，徘徊于庭.“将军白发征夫泪”，由自己而及征夫总收全词.总之下片抒情，将直抒胸臆和借景抒情相结合，抒发的是作者壮志难酬的感慨和忧国的情怀. 这首边塞词既表现将军的英雄气概及征夫的艰苦生活，也暗寓对宋王朝重内轻外政策的不满，爱国激情，浓重乡思，兼而有之，构成了将军与征夫复杂而又矛盾的情绪.这种情绪主要是通过全词景物的描写，气氛的渲染，婉曲地传达出来.综观全词，意境开阔苍凉，形象生动鲜明，反映出作者耳闻目睹、亲身经历的场景，表达了作者自己和戍边将士们的内心感情，读起来真切感人.。

4. 【范仲淹的《渔家傲秋思》中描写边塞荒凉萧条景象的诗句】

范仲淹的《渔家傲秋思》由于在词风上一改晚唐五代低沉婉转之调，而为慷慨雄放之声，所以，被视为豪放词之先驱，历来为人们所称颂.整首词不仅逼真地透过景物揭示“思”这种情感，而且丰富了“思”的内涵.概括起来，就是分三个层次，层层深入的描绘了这不同寻常的“思”. 第一个层次 正面写景 寓示秋思 词的上阕，写的是边地之景.起始两句：塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意.一个地点“塞下”的交代，立时就让我们读者感到了一种荒凉寂寥，不用亲身感受，这是中国文化的感情浸染.“秋”字更传达出了萧瑟凄凉的氛围.这不禁让我们吟诵出王维的“西出阳关无故人”的诗句，处在这种景致中，怎能不思念故人故土呢？更何况衡阳大雁一点留恋之意都没有的往南就飞.“衡阳雁”本就是思家雁，在这里明确点出，“秋思”这种情感哪还能隐藏的了？再来看看“四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭”这不同于中原的景致，那就更不由不让人思念故土故人了.风号，沙鸣，马嘶，连同军中号角，各种声音在起起伏伏的黄土高原上空回荡，只有固体金属与大自然的碰撞.虽然这里也有一幅极为壮美的画面：长烟落日，不禁让我们想起王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”，可那是一种极为浩瀚壮阔的沙漠奇景的气势.这里的长烟落日被锁在了“孤城闭”里，是一种胆气的萎缩，反映了景致在现实面前的逃避.人触此景，内心感受可想而知.在积贫积弱的宋王朝统治的狭小疆域内，战士们戍守的这样小心翼翼，对于朝廷，不也是一种讽刺吗？ 第二个层次 侧面用典 突出秋思 如果说，上阕正面写景，一直就是在透过景物向读者暗示人们的情感，让我们体悟在这种荒凉萧瑟危机重重的景致中人们对于故人的思念，这是一种虚写.那么，紧接着下阕而来的侧面用典就是实写了，从虚入实，以实化虚.正面写景，作者的眼光仅仅局限在了边地的风景之“异”上，所揭示的也仅仅是寓含在景物当中的情感.侧面用典则不同，不仅将写作范围由写景转入到了用情上，拓展了写作的范围与空间，也让我们更准确地把握住了作者“秋思”的情感. “浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”.同样是酒，王翰“葡萄美酒夜光杯”更显出了几分洒脱，而这里是酒过之后想起离家万里，紧接着引用典故“燕然未勒”，通过东汉大将窦宪追击北匈奴，于燕然山刻石记功而还的故事，说明戍守边关的将士还没有平定边患，建立功业，那么只有强压住对家乡的思念.尽管又是一年之秋，旧的一年过完，新的一年即将到来，家乡的影子只有在酒里出现. 范仲淹通过这一侧面用典，不仅突出了戍边将士的情感“思”，似乎也在告诉读者：“戍守边关的军士们难道不想家么？可是，没国哪有家，他们正在舍小家而顾大家.这样的“思”才最合理，也最值得欣赏. 第三个层次 情景结合 深化秋思 无论是第一个层次的写景，还是第二个层次的写情，他们都将本词的情感间接或直接地呈现出来，并且将“思”上升到一个高度.然而，最能体现范仲淹“思”之本质的就是最后这几句： 羌管悠悠霜满地.人不寐，将军白发征夫泪. 看到“羌管”句，马上不禁想起王之涣的“羌笛何须怨杨柳，春风不渡玉门关”.羌笛声意即哀怨忧伤之音，谁愿听到？在这，是非听不可，因为这是边塞，离家万里.秋霜满地，李白的“床前明月光，疑是地上霜”道尽“秋思”之情，明确了“秋思”就是此词的基调.至此，深夜，将士们睡不着觉，白发增多，泪水涟连.“秋思”的情感在这里表现的淋漓尽致.最终，通过情景的结合，补充了前面的不足，深化了“秋思”. 上述三个层次缺一不可，共同构成了《渔家傲秋思》这种“思”情感描写的整体. （曹志英，新疆石河子134团中学） 古代诗歌中“烟”意象的赏析 苏晓莹 在古代诗歌中“烟”和“月亮”“钟声”一样，是一个有着独特审美价值的意象.“烟”以其飘浮、不可捉摸的灵动感，朦胧、遮盖的虚无感而延引出的使人产生无限联想的神秘味道，和它的隐秘色彩所能使人悟到的灵趣和妙趣，以及它的迷茫、凄迷的忧郁的诗意而触动情绪的敏感，被诗人钟爱.它和月一样使得眼前的景隔了、远了、淡了，而调动起人对深心的体验.这些意象的提取是对古代艺术所讲求的“虚实相生”的原则的不经意的诠释，也就是实体的充实和“水中月，镜中花”的空灵的完美融合. 古代的“烟”诗不少，而烟的具体含义，又并非只是炊烟，狼烟，似乎是从一切水汽，雾气，云霭等朦胧之物中抽象出来的审美意象.下面举诗为证： “烟波江上使人愁”，此“烟”为雾气，水汽，这烟雾缭绕的江面上要比碧空如洗的情形使人凄迷，怅惘，使人心也如隔了雾一样不透亮； “烟花三月下扬州”，此烟绝非烟的实体而是花之蓬勃、绚烂满目的视觉转化导致的妙趣； “回头烟柳渐重重”，此烟则是极状柳之窈窕、飘拂之姿，柳絮弥散之轻江满； “移舟泊烟渚，日暮愁新”，水雾缭绕中自给这“客愁”笼上了低沉的色调，这愁发自下意识，比较朦胧，这难道不是烟渚的景色催生作用吗？ “暖暖远人村，依依墟里烟”的袅袅上升的恬静； “玉树琼花作烟萝”，萝的藤藤蔓蔓，纠纠缠缠，纷乱和颓丧真是非烟不可呀/ 又如“烟草”“烟光”“烟。

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