唐人唯美句子

1. 会用唐人的诗句什么来表达依依不舍之

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。——王维《渭城曲》

山回路转不见君，雪上空留马行处。 ——岑参《白雪歌送武判官归京》

李白有诗句“正当今昔肠断处，骊歌愁绝不忍听”

李白在金陵告别年轻人时作诗《金陵酒肆留别》：“风吹柳花满酒香，吴姬压酒劝客尝。金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。请君试问东流水，别意与之谁短长。”

白居易有诗“长安陌上无穷树，唯有垂杨管别离”，

王之涣还有一首诗《送别》：“杨柳东风树，青青夹御河。近来攀折苦，因为别离多。”

2. 唯美句子

夕阳西下，暮鸦南飞，疏林远树，峦影无痕。

月光的森然，乐律的精魂，一切只是幻影，稍纵即逝。

经流年，梦回沧海边，看烟花绽放岁月侵蚀你容颜。

风初定，人难静，盼明日花开但遇天不晴。

一世浮夸。一生难寻。

泪花浸染苍穹，炫目日晖拂耳凉风伴我度余生。

红尘无伤。为谁弹一曲悠长。终不过一场。曲终人聚散。

红尘陌上，为谁书一纸墨香。

千朝相思红颜老，岁月流芳心已碎。

金樽斟酒，醉眼赏星，月影舞纱，素梅寒枝，何处伊人牵；冷风吹单衣，你在心暇，身却天涯。孤灯残影，夜夜梦阑珊，君可否为我书纸笺。

今夜的我心像一朵素雅的莲，开在你碧水盈盈的湖畔。

今夜我是片殷红的枫叶，飘落在你落絮纷飞的心暇。

孤独的风声叩响我的梦境，无尽的相思随风慢慢飘去，心印在淡雅梅花的信笺，静静躺在你疾书的笔端。

你是我前世梦里的的殇，今世换来我痴痴的等待，我的心在迷离的红尘中沉沦，笑看繁华落尽的寂廖。

我徘徊深秋的枫林，静看黄叶无声地飘洒，铺成一地的心伤。不恋两岸妖娆的花，独思你这一抹醉心的霞。

愿轻风推开眉簪，月色朦胧缱倦，为千里之外的夜空送去深切的问候，愿你安好，我便是晴天。

忆往昔，多少行人魂断，只为情顾。

叹红尘，多少过客留恋，追溯情悔。

乱风袭，多少落叶纷飞，却未归根。

落叶亦纷飞，有何追悔，既是朦胧之路，便朦胧前行，只为了，等你而归，陌路尽头，我等你归来……只见你的，轮廓渐远，渐远……

诗：

花之心

无花无修花已落。

无心无梦心已碎。

花开花落花似梦。

心暖心伤心似明。

3. 文艺的唯美句子

1、你若赐我一段浮华，我便许你满世繁花。

2、他在远方看我，眼神犹如雨天般辽远而悲伤。

3、我们的火，要把世界点燃。

4、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。

5、小时候我们哭着哭着就笑了，长大后，我们笑着笑着就哭了。

6、向来缘浅，奈何情深。

7、静静倚在窗两边的鸳鸯蝴蝶，它们远走高飞——faye《红线》

8、哀草连横向晚晴，半城柳色半声笛。

枉将绿蜡作红玉，满座衣冠无相忆

9、哥哥我祝你此生生不如死，颠沛流离。

10、回忆落空了残年。

11、活在这珍贵的人世间，水波温柔，阳光强烈——海子

12、看清这个世界，然后爱它——罗曼·罗兰

13、很长的岁月里，我们放肆而乖张

13、过了就过了，一切不过是一个花开的历程。

14、爱情啊，是一种诅咒，我们都会变成魔鬼的。——《杪冬》

15、生命在这样的救赎下，以尊严的姿态延伸。

16、岁月断送了年复一年的青春。

17、我怀念我停在单车上的十七岁。

18、想念是一种仪式，真正的记忆与生俱来。

19、要有最朴实的生活和最遥远的梦想，即便天寒地冻，路遥马亡。

20、太阳尚远，但必有太阳

21、年华里，我们失去的是一种心情。

22、真正的寂寞是很真实的

23、我讨厌你这样肆意充斥着我一个个的夏天

24、一定要很用力的活下去

25、that's all mean to be.【这都是命中注定】

26、漫长抗衡着须臾，悲伤炼化为透明

27、我左手是过目不忘的萤火，右手是十年里一个漫长的打坐。

28、风华是一指流砂，苍老是一段年华。

29、那烛火未明摇曳满地的冷清

30、人生是一袭华丽的袍，里面爬满了虱子——张爱玲

31、有忍乃有济，无爱即无忧

32、风缠绵着刮，听一夜落花。

33、错过，不是错了而是过了——夏达《子不语》

34、把岁月铺成红毯，见证我们的极限。

35、若我们都白了头，谁会想起遥远的曾经

36、去爱吧，就像不曾受伤一样。

37、就像对一个女孩，因为她不爱你，所以你做什么都是错的，因为不爱，所以都错。

38、一朵芙蕖，开过尚盈盈

39、今日，我将与你永别

40、它无非是青春里一段凛冽刻骨的浮光掠影，我却妄图用它要挟你泄露一袭忧伤。

41、我在前方等你，等过三千个绿色的夏天

42、叛逆一个家庭只是孩子的游戏，叛逆一个世界则是魔鬼的权能。

43、弃族的王位上，只有王与王拥抱着取暖。

44、你只有这些东西，就算没有人家多，甚至都是垃圾，你也不想失去，对不对？不想什么也没有。

45、我最恨有人抢走属于我的东西，凡是我失去的，我都要亲手一件件夺回来

46、长夏逝去，岁月静好

47、被岁月覆盖的花开，白驹过后变成空白

48、等待是一生最初的苍老

49、哀莫大于心死

50、谁的寂寞覆我华裳，谁的华裳覆我肩膀

4. 沈从文描写“凤凰”的优美句子有哪些

网上没有有关沈从文描写凤凰的语句，只有一些沈从文的名言。

1、凡事都有偶然的凑巧，结果却又如宿命的必然。 2、我明白你会来，所以我等。

3、为了只想同你说话，我便钻进被盖中去，闭着眼睛。你听，船那么“呀呀”地响着，它说：“两个人尽管说笑，不必担心那掌舵人。

他的职务在看水，他忙着。”船真的“呀呀”地响着。

可是我如今同谁去说？我不高兴！ 4、我就这样一面看水一面想你。我快乐，我想应同你一起快乐；我闷，就想你在我必可以不闷；我同船老板吃饭，我盼望你也在一角吃饭。

我至少还得在船上过七个日子，还不把下行的日子计算在内。你说，这七个日子我怎么办？我不能写文章就写信。

这只手既然离开了你，也只有这么来折磨它了。 5、我先以为我是个受得了寂寞的人。

现在方明白我们自从在一起后，我就变成一个不能够同你离开的人了。三三，想起你我就忍受不了目前的一切了。

6、我行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当最好年龄的人。 7、我一辈子走过许多地方的路，行过许多地方的桥，看过许多形状的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当最好年龄的人 8、我原以为我是个受得了寂寞的人。

现在方明白我们自从在一起后，我就变成一个不能同你离开的人了。三三，想起你，我就忍受不了目前的一切。

9、一切过去的种种，它的结局皆在把我推到你的身边和心边，你的一切过去也皆把我拉近你的身边和心边。我还要说的话不想让烛光听到，我将吹熄了这只蜡烛，在暗中向空虚去说！ 10、一切声音皆像冷的凝固了，只有船底的声音，轻轻的轻轻的流过去。

这声音使你感觉到它，几乎不是耳朵而是想象。 11、这时真静。

这时心是透明的，想一切皆深入无间。我在温习你的一切。

我称量我的幸运，且计算它，但这无法使我弄清一点点。 12、为了这幸福的自觉，我叹吹熄息了。

倘若你这时见到我，我就会明白我如何温柔！一切过去的种种，它的结局皆在把我推到你身边心边，你的一切过去也皆把我拉近你的身边心边。我还要说的话不想让烛光听到，我将了这只蜡烛，在暗中向空虚去说。

13、这船已到了柳林岔。我生平还是第一次看到这样好看的地方。

千方积雪，高山皆作紫色，疏林绵延三四里，林中皆是人家的白屋顶。 14、我的船便在这种景致中，快快的在水上跑。

什么唐人宋人画都赶不上。看一年也不会讨厌。

奇怪的是，本省的画家，从来不知向这么好的景物学习。学校中听教员讲还是用个小瓶插一朵花，放个桔子，在那里虐待学生“写生”，其实是在那里“写死”！ 15、我真像从前等你的回信、不得回信时生气。

我想打东西，骂粗话，让冷气吹冻自己全身。我明白我同你离开越远反而越相近。

但不成，我得同你在一起，这心才能安静，事也才能做好。

5. 描写糖人的句子

《我们是糖 甜到悲伤》

（小萌）

一个人走在海边 看着眼前的蔚蓝

想起你曾在我耳边说的永远

泛黄的沙滩 心情的阴暗 全都是因为你不在我的身边

回忆往事记忆还全部在我心间，

过去的一切已经变的那么空洞，

想起你我的心里就会不断的颤动，

终于明白你对我来说到底有多重，

我想重新牵起你的手不再放手，

慢慢抚平你心里滴血的伤口

如果时间能够倒流我会选择爱到最后

看你离开之前最后的道别依然讲得那么从容

若不是我们的错决定不会那么冲动

如今只剩下我独自一人走在海边即将到达伤心的尽头

（安苛）

你说我们相遇 是上天赐予你和我的美丽爱情

可是如今为何 你丢下我一个人 选择要离我而去

（安苛）

曾经想了好久 终于握上你的双手

告诉自己 以后勇敢的往前走

我告诉自己 忘记从前 过去那些伤害

接受你的依赖 未来和你继续去爱

你说我是只会欺负你的那个女孩

你却不知道那是我对你才有的爱

我们都不要徘徊 不要在伤害

以后一起坚持努力拼了命的相爱

（小萌）韩文rap

（安苛）

我只能告诉自己 不能在为你伤心 为你难过 为你哭泣

可我怎样忘记 你给我留下的那些 那些伤心的记忆

（安苛）

每次我们斗嘴吵架 你都那么无奈

我知道你一直在忍耐 包容我的耍赖

你说爱我 宠我 就要让我心情愉快

好男人 好老公 不会让我受到伤害

生日那天午后 你把我搂在胸口

你说宠着我 就好象把全世界拥有

走廊上昏暗的灯光那堵灰色的墙

刻著我们曾经 幸福 甜蜜 还有忧伤

（安苛）

你说我们相遇 是上天赐予你和我的美丽爱情

可是如今为何 你丢下我一个人 选择要离我而去

你是否要离开 带着我对你的那片情怀 安静的走开

我该怎样忘记 你给我留下的那些 伤心的记忆

（安苛）

可是如今你却离开 你已经不在

原本我幸福的脸开始变的苍白

你说我们是糖 只是甜到悲伤

可是这份苦 为何要让我一人去尝

如今你婚礼的现场 我笑的那么凄凉

午夜十二点的灰姑娘 没了水晶鞋的幻想

可是他有了王子依赖 我却只能独自徘徊

耳边重复响着你对我说的 我们是糖 甜到悲伤

6. 姓唐的专属句子有哪些

我姓唐却甜不了你的心

我姓唐却搪塞不了你的心

我姓唐却怎么也甜不到你的心里

我姓唐，而你喜欢咸

大概因为你喜欢苦 而我姓唐.

我姓唐，我心甜

唐朝（618年—907年），是继隋朝之后的大一统王朝，共历二十一帝，享国二百八十九年，是中国公认最强盛的时代之一。

隋末天下群雄并起，617年，唐国公李渊晋阳起兵，次年于长安称帝建立唐朝。唐太宗继位后开创“贞观之治”。唐高宗承贞观遗风开创“永徽之治”。690年，武则天以周代唐，定都洛阳，史称武周。神龙革命后恢复大唐国号。唐玄宗即位后励精图治，开创了经济繁荣的开元盛世。天宝末年，全国人口达八千万上下。安史之乱后藩镇割据、宦官专权导致国力渐衰，中后期又经元和中兴、会昌中兴、大中之治国势复振。878年，爆发黄巢起义破坏了唐朝统治根基，907年，朱温篡唐，唐朝覆亡，中国进入五代十国。

唐朝疆域空前辽阔，是第一个未修建据胡长城的大一统王朝。]唐代国土在西部及北部皆超出现代中国的疆界范围。唐朝自攻灭东突厥、薛延陀后，天子被四夷各族尊为天可汗，又借羁縻制度征调突厥、回鹘、铁勒、契丹、靺鞨、室韦等民族攻伐敌国，并让南诏、新罗、渤海国、日本等藩属国学习自身的文化与制度。

唐代科技、文化、经济、艺术具有多元化特点，在诗、书、画各方面涌现了大量名家，如诗仙李白、诗圣杜甫、诗魔白居易，书法家颜真卿，画圣吴道子、李思训，音乐家李龟年等。唐朝文化兼容并蓄，接纳海内外各国民族进行交流学习，形成开放的国际文化。

唐朝与阿拉伯帝国是当时世界上最强盛的帝国，声誉远扬海外，与亚欧国家均有往来。唐朝以后海外多称中国人为唐人。

7. 唐人的诗句最能贴切地表现诗经

在赋、比、兴之中，赋的解释比较简单。

《文心雕龙·诠赋》：“赋者，铺也。铺采摛文，体物写志也。”

刘勰的说法是根据郑玄来的。这个概念很好理解，象大家都知道的名篇《魏风·伐檀》、《豳风·七月》都是“赋”。

由于“铺陈”的意义，又演变出《离骚赋》、《汉赋》的“赋”。 至于比、兴，历来的解释既纷纭，又复杂，但追本溯源，都是从东汉两位姓郑的大经学家郑众、郑玄的说法中派生出来的。

在《周礼·大师》注中，郑众说： 比者，比方于物也。兴者，托事于物。

郑玄说： 比，见今之失，不敢斥言，取比类以言之。兴，见今之美，嫌于媚谀，取善事以喻劝之。

很显然，郑玄的解释是对孔子“兴、观、群、怨”说的误解，也是汉人解经牵强比附，把一切都扯到政治上去的老毛病，而且他的理论和实践又互相打架。比如《王风·扬之水》，郑玄说这是“兴”，比喻周平王的“政教烦急”，恩泽不及于百姓。

先不管诗的本身是否能这样解释，但照郑玄的理解，明明是“见今之失，不敢斥言”的“比”，又如何就变成了“兴”呢？然而郑玄这条自相矛盾的意见却影响深远。连刘勰这样富有创造性的理论家也未能出其窠臼，《文心雕龙》中专门有一篇《比兴》，通篇都是讲比兴的技巧，一开头给比兴下了定义说：“比显而兴隐。

……故比者，附也；兴者，起也”，似乎同意郑众的意见，但紧接着一转，“比则畜愤以斥言，兴则环譬以托讽（劝喻）”，唱的依然是郑玄的老调子。刘勰以后也陆续有不少解释，但大多隔靴搔痒，没有说到要害。

一直到朱熹的《诗集传》，才对比、兴下了比较切合实际的定义： 比者，以彼物比此物也。兴者，先言他物以引起所咏之词也。

这两种解释不仅完全撇开了郑玄，而且比郑众要周密明快。本文中申述的一些意见，就是以朱熹的解释作为基础的。

比，就是比喻。比喻是古今中外文艺作品中都存在的表现技巧，是一种常见的思维活动现象。

事物具有多种属性，把不同事物属性中某一相同点在思维中联系起来，使难言的情状变得鲜明，抽象的事理变得形象。《诗经》中的比喻方法，已经相当多样化，有的专家把它分成明喻、暗喻、借喻、博喻、对喻、详喻等等。

这种分类，在修辞学上也许有意义，但是在实际欣赏分析中，就不一定要这样去硬套了。大致来说，《诗经》中的比有两种情况。

第一种通篇是比，例如《魏风·硕鼠》、《豳风·鸱鸮》，以硕鼠比剥削者，以鸱鸮比强暴者。这类作品不多，它类似于寓言诗，无须多说。

要说的是第二种情况，就是个别的、局部的比喻。一般来说，这种比喻在使用的喻体之前，往往加上“如”、“若”、“犹”或者否定的“匪”字，明确地表明这里是在用比。

从手法上来说，可以认为这是比喻的技巧还处在初级阶段的表现。然而值得我们注意的是诗人所使用的喻体，往往贴切而新颖，譬如常常为人称道的《卫风·硕人》便是一例。

这首诗形容那位大美人卫侯夫人庄姜： 手如柔荑②，肤如凝脂③，领如蝤蛴④，齿如瓠犀⑤，螓首蛾眉⑥。巧笑倩兮，美目盼兮。

同样是形容白而且嫩，一连使用了四种生活中常见的事物，而且无不恰当自然。这一串比喻，对后代的文艺创作影响极为深广，几乎成了描写美人的一个套子。

《长恨歌》“温泉水滑洗凝脂”，《讨武瞾檄》“蛾眉不肯让人”，凝脂、蛾眉还成了皮肤和女性的代指。《楚辞》里对美人的那些“铺陈排比”的写法，大多是从这里发展出来的。

文艺贵在创新，《登徒子好色赋》“眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如含贝”，不仅在表现方法上仍然使用《诗经》的老一套，而且喻体也并没有新鲜之感，所以没有人记得。可是“增之一分则太长，减之一分则太短。

著粉则太白，施朱则太赤”却成了著名的片段，而且发展而为写美人的另一种套子，那就因为宋玉从一个新的角度写出了“东家之子”的美，她的身材、容貌是一切美女的标准、典范，那怕增减一点点，都会成为“过”或者“不及”。同样的意思在《神女赋》中概括成“襛不短、纤不长”，就缺乏形象感。

再到后来，就是曹植的《洛神赋》。“皎若太阳升朝霞”⑦、“灼若英蕖出渌水”固然新鲜，但更精采的还是“翩若惊鸿，婉若游龙”，“若轻云之蔽月，若流风之回雪”，描绘洛神凌波微步的轻盈、飘逸，同样是“比”，已经由写形进而写神，即写到了体态风度。

这些出色的名句，多少可以说明文学创作中的继承发展关系。上面说的《硕人》是喻体前加“如”“若”等字的一个最突出的例子，举一端可概其余。

还有的比喻，从诗人的用意和表达来说，比《硕人》还要深刻而高一个层次，例如《小雅·大东》：“维天有汉，监亦有光。跂彼织女，终日七襄”，“虽则七襄，不成报章。

睆彼牵牛，不以服箱”，“维南有箕，不可以簸扬；维北有斗，不可以挹酒浆”。天上的银河如同镜子，然而不能照见影子；织女星一夜移动七次位置，然而不能织成纹理；牵牛星那么明亮，然而不能驾车；箕星不能簸扬粮食；斗星不能酌取酒浆：这一串比喻，既无“如”“若”等字明白标出，而且喻体是实，主体是虚，就是孔颖达所说比喻“徒有名而无实也”。

这样无拘束的想象，对于形象的高。

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